barítono José de Freitas
JOSÉ DE FREITAS
José de Freitas, de nome completo José Cirilo de Freitas Silva, nasceu na Madeira e foi padre da Congregação da Missão (Padres Vicentinos). Já depois de padre, estudou nos conservatórios do Porto e de Lisboa, onde concluiu o Curso Superior de Canto com excelente classificação. Em 1978 tornou-se artista residente do Teatro Nacional de São Carlos onde se estreou com Schaunard em La Bohème. Foi intérprete de importantes papéis de barítono e de baixo-barítono em Portugal e no estrangeiro. Foi também diretor de coros e compositor de cânticos litúrgicos.
ENTREVISTA
Qual foi o primeiro momento em que se lembra de ter tido consciência de que a música era importante para si?
O primeiro momento?! Preferiria falar de uma pequena série de momentos… Concretizando: No meu 5º ano do seminário (hoje 9º ano), cerca dos 16 anos, quando a chamada “mudança de voz” era já algo acentuada, o meu ilustre professor de música, Padre António Ferreira Telles, poucos dias após ter-me convidado para tocar harmónio em algumas cerimónias litúrgicas (ele era o harmonista oficial, obviamente) e pedir-me para, alternadamente com outro colega, iniciar os cânticos na liturgia (o equivalente a solista), veio falar comigo na véspera da festa do Padroeiro do seminário (S. José), e disse-me: “Confio muito em ti para “segurares” a 4ª voz na missa solene de amanhã.” Ora aí tem um “puzzle” com bastante significado na minha “consciência musical” de jovem seminarista…
Quais os professores que mais o influenciaram no tempo de seminário?
Vou referir-me apenas a professores de música, obviamente. Desde os primeiros anos, tive uma veneração especial por um ilustre mestre, muito “sui generis”, mas muito competente e sabedor: o Padre António Ferreira Telles, a que atrás aludi. Era excelente harmonista, compositor, ótimo harmonizador. O Pe. Fernando da Cunha Carvalho, felizmente ainda entre nós, também teve influência na minha orientação musical, e não só. Mas vou salientar, sem querer ser injusto para os atrás citados e porventura outros, o Pe. João Dias de Azevedo, que muito me ajudou sobretudo no harmónio e no órgão, no Seminário de Mafra, onde fiz o meu noviciado (1954-1956). Nesse período, cheguei a tocar órgão em algumas celebrações dominicais e festas na Basílica de Mafra… E, para completar os anos do seminário, não poderei omitir o Pe. Fernando Pinto dos Reis (1929-2010).
Depois de ir para o seminário e de ser padre, quando é que se apercebeu de que cantar era o mais importante na sua vida profissional?
Como disse, cedo me iniciei e fui crescendo na função de solista. Continuei-a ao longo de todo o curso, alternando-a com o múnus de harmonista. Terminado o curso, fui incumbido da disciplina de Música (além de outras), no seminário menor. O concílio do Vaticano II acabava de privilegiar o vernáculo na liturgia. Iniciei a renovação de todo o repertório vigente. Eu próprio dei largas a uma velha paixão e iniciei a composição de cânticos em português, incluindo o “ordinário” e o “próprio” da missa para determinadas solenidades, além de outros cânticos circunstanciais. Aconselhado por não poucos, matriculei-me no Conservatório do Porto. Canto? Composição? Duas paixões. Muito incitado e encorajado pela professora D. Isabel Mallaguerra, decidi-me mais seriamente pelo canto, sem descurar a composição musical.
Após o curso geral de canto no Conservatório do Porto, vim a concluir o Curso Superior no Conservatório Nacional com a professora D. Helena Pina Manique. Com o programa do exame do curso superior concluído com alta classificação, fui convidado para vários recitais em Lisboa e não só. Iniciei logo de seguida o curso de ópera com o professor Álvaro Benamor e D. Helena Pina Manique. Fui admitido no Coro Gulbenkian, onde estive durante alguns meses até seguir para Paris com uma bolsa de estudos.
O diretor do Teatro Nacional de São Carlos, Eng. João Paes, que já me ouvira no Conservatório, convidou-me para, temporariamente, interromper o estágio em Paris e vir a Lisboa preparar o desempenho de um importante papel numa ópera portuguesa. Bem sucedido, pediu-me para, após o estágio parisiense, seguir para Florença, afim de preparar, com o famoso Gino Bechi, o importantíssimo papel de primeiro barítono (Lord Enrico d’Ashthon) da ópera Lucia di Lamermoor, de Donizetti. Cantei esse papel em novembro de 1977, no Teatro Rivoli (Porto)…
Toda esta “bola de neve” a partir da conclusão do curso superior de canto em 1974, todo o incrível desencadear de situações até finais de 1977, todo o ano de 1977 sobretudo, tudo isso responde à sua pergunta… Parafraseando, em contraste, um fadista, diria: “Ser cantor não foi meu sonho, mas cantar foi o meu fado…”
Dos anos em que estudou Música e Canto, que professores tiveram uma influência mais decisiva?
Nos conservatórios do Porto e de Lisboa, tive a felicidade de ser orientado respetivamente pelas professoras D. Isabel Mallaguerra e D. Helena Pina Manique, e ainda, por algum tempo, pela D. Arminda Correia, sem esquecer o Prof. Álvaro Benamor (cena).
Em Paris, como olvidar o trabalho com a famoso baixo Huc-Santana e o não menos célebre barítono Gabriel Bacquier? Em Itália, e aqui em Portugal, Gino Bechi foi simplesmente precioso no trabalho vocal e cénico. Este famoso barítono, que também me honrava com a sua amizade, cantou nos anos 40, em todos os grandes palcos do mundo. A sua famosa “entrega” aos espetáculos e nos espetáculos, quer cenicamente mas sobretudo vocalmente, levou-o a tal desgaste que teve de terminar a sua carreira por volta dos 40 anos, precisamente com a idade com que eu comecei…
Foi difícil deixar de ser padre e optar pela carreira musical?
Quando, em finais dos anos 60, me matriculei no Conservatório do Porto, confesso que o meu sonho era dar uma componente artística à minha missão de padre.
Começaram a surgir, porém, situações que não deixaram de me ir perturbando. Alguma confusão começou a instalar-se nos meus horizontes… Estávamos em pleno pós-74… Sobretudo a partir de 1977, comecei a sentir-me ultrapassado pelos acontecimentos. Tinham de ser tomadas decisões… Não podia viver na ambiguidade!… Houve muitas dúvidas, muitas incertezas… O meu Padre Provincial de então propôs-me fazer as duas coisas: padre e cantor… Tudo se desenrolava vertiginosamente… Eram convites para concertos, para óperas, etc.
Cheguei mesmo a atuar durante não pouco tempo, estando ainda no exercício do ministério… Fui chegando à conclusão de que as duas funções não faziam grande sentido… Em finais de 1978, acabei por tomar a decisão: pedi para Roma a dispensa do exercício das ordens. Não tive resposta fácil. Demorou mais de dois anos. Pelo meio, um apelo a que repensasse…
Qual foi o papel da Igreja na sua vida musical?
Primeiramente, como é obvio, penso em todo o curso do seminário. Para além de todos os aspetos da formação, a música da Igreja, o canto gregoriano, ocupou uma grande parte desse período, quer na teoria, quer na prática. O nosso Cantuale, um livro específico da Congregação da Missão com os mais belos cânticos gregorianos e muitos outros, a uma ou mais vozes, dominou grande parte desses anos, as nossas vozes e as nossas almas.
No seminário Maior, durante o curso de filosofia e teologia, para além das mais belas obras de polifonia sacra, cantávamos, todos os domingos e festas, o “comum” e o “próprio” em gregoriano, de acordo com o emblemático Liber Usualis, a mais completa obra do canto da Igreja. Tudo isto, naturalmente acompanhada da parte teórica, marca indelevelmente a minha personalidade e a minha formação musical. E não esqueço que quase sempre, alternadamente, fui organista e solista…
Após a ordenação, seguiram-se anos dominados pelo Concílio do Vaticano II, com uma série extraordinária de documentos sobre a música e a liturgia em vernáculo,com o aparecimento de excelentes compositores. E foram sempre surgindo, com os diversos papas, importantes documentos sobre a música litúrgica. Não posso esquecer os “famosos” cursos gregorianos de Fátima que frequentei.
Durante os anos 1977-1995, em que a vida artística teve o seu lado prioritário, nunca deixei de estar atento aos documentos da Igreja sobre música sacra e à obra de excelentes compositores que temos.
A partir de 1997, já no pós – S. Carlos, a pedido do meu grande amigo Conégo José Serrasina que acabava de ficar à frente da Paróquia dos Anjos, em Lisboa– a minha paróquia -, comecei a orientar o coro paroquial, tomando a peito a renovação dos cânticos e a dinamização litúrgica. Baseava-me sempre nos textos de cada celebração. Após 5 anos de intenso e profícuo trabalho, abracei outro projeto – na Capela do Palácio da Bemposta (Academia Militar), onde colaborei durante 13 anos (2003 – 2016). Durante este período, compus dezenas de cânticos que vieram a ser publicados pela Academia Militar, em 2012, num volume com o título Deus é Amor. Porque o “contexto” de então era “específico”, o referido volume irá “sofrer” brevemente substancial alteração.
Qual foi a maior deceção na sua vida?
Se me permite, não apresentaria uma mas duas deceções, e ambas no âmbito do mundo lírico. A primeira, logo de início. Tinha feito 40 anos. Eram diferentes, agora, o sonho e o ideal. Imaginava que perante mim, ia surgir um meio pleno de elevação, um ambiente superior, de arte, de cultura, etc. Cedo, porém, fui verificando e concluindo que as cores que sonhara belas, não, não o eram assim tanto… A realidade era bastante mais prosaica… Bem!… Respirei fundo, bem fundo, passe a expressão… E, vamos a isso!… Mas vamos mesmo! O desafio que ora iniciava era para ganhar, era mesmo para vencer!… E foi! Não tive o caminho atapetado de rosas, longe disso, muito longe! Foram necessárias uma fibra excecionalmente forte como considero ter, uma fé inabalável em Deus como efetivamente tenho, e também, obviamente, uma grande confiança nos talentos que Deus me deu, aliados à formação que tive (não poderei esquecê-lo!) E…aí vou eu!… E nem tudo foram espinhos, digamos em abono da verdade. Tive um público que me admirava e apoiava bastante, excelentes e excecionais críticas, outras nem tanto… E, entre um pessoal que rodava as três centenas (coro, orquestra, cantores, técnicos, etc), tive não poucos amigos e admiradores! Não esqueço que, logo no começo, nos primeiros ensaios, vi lágrimas nos olhos de algum do pessoal, ao verem a minha entrada enérgica, decidida, confiante, e pensando no “mundo” donde acabava de chegar… aos 40 anos!…
A segunda deceção foi no fim. Em finais de 92, a SEC, tendo à frente o Dr. Pedro Santana Lopes, achou por bem dissolver a Companhia Portuguesa de Ópera (cantores, orquestra, etc). Éramos 14 os cantores principais. Mesmo tendo em conta que eu continuava a cantar no país e não só, esta foi sem dúvida uma grande deceção. Aos 55 anos, encontrava-me no ponto mais alto da carreira, a nível vocal e cénico, na minha opinião e na de quantos me conheciam e ouviam! Esperava estar “em grande” mais uma boa dezena de anos… Lembrei-me então das palavras de Gino Bechi, quando, certo dia, nos anos 80, após fazer as célebres e espetaculares demonstrações, vocais e cénicas, durante um ensaio, e quando já contava perto dos 80 anos, teve este desabafo: “Agora é que eu sei cantar!”
Pois é!… Parafraseando o meu mestre, diria: “Agora… é que eu sabia cantar!…”
Qual foi o momento mais alto da carreira como cantor lírico?
Desempenhei os mais diversos papéis de 1º barítono, de baixo-barítono, papéis característicos, enfim, foram cerca de 50… Nunca tive um fracasso nos meus desempenhos. Pelo contrário! Escolher o momento mais alto?!… É difícil!… Estou a lembrar-me de não poucos… Do “Le Grand-Prêtre de Dagom” da ópera Samson et Dalila, de Saint-Saëns, em 1983. Quis preparar o papel em Lyon com o meu ex-professor de Paris, o grande barítono Gabriel Bacquier. Estou a recordar-me do “Dulcamara” da ópera L’Elisir d’Amore, de Donizetti, em 1984 e 1985… Do “Rocco”, da ópera Fidelio de Beethoven… Enfim, não vou alongar-me na citação de outras boas e belas hipóteses…
Mas vou escolher como momento mais alto uma ópera fora do estilo clássico: a ópera Kiú, do compositor espanhol Luís de Pablo, levada à cena em 1987 no Teatro Nacional de São Carlos. O meu papel de Babinshy, o pivô da ópera, na sua grande espetacularidade e dificuldade vocal e cénica, foi na verdade um momento muito alto na minha carreira! Não foi por acaso que o próprio compositor Luís de Pablo e o maestro Jesús Ramón Encimar me convidaram, 5 anos depois (dezembro de 1992 – janeiro de 1993), para interpretar em Madrid o mesmo papel!…
Quais foram os cantores líricos mundiais que mais o inspiraram?
Estavam na moda, nos anos 60, cantores líricos que deveras nos entusiasmavam. Lembro-me, por exemplo, de Mário Lanza, de Luís Mariano, de Alfredo Krauss que vim a conhecer em São Carlos, e com o qual contracenei, inicialmente, num ou noutro pequeno papel. E vários outros, quase todos tenores. O meu tipo de voz é de barítono ou de baixo-barítono. Mas foi sobretudo a partir do Curso Superior de Canto que comecei a interessar-me por vozes líricas, o que é absolutamente natural. Dado o meu tipo de voz, cerca de cinco ou seis cantores internacionais dominavam particularmente os meus gostos. Comecemos pelos alemães Dietrich Fischer-Dieskau e Hermann Prey, barítonos. O primeiro, absolutamente excecional em lied, tendo cantado praticamente tudo o que havia nesse domínio. Muitos o consideraram o maior músico do século XX. Foi inclusivamente maestro de música sacra. Ouvi-o ao vivo em Paris. Hermann Prey era superior como ator. As suas interpretações em óperas de Mozart, Rossini, Donizetti ficaram memoráveis. Outros dois barítonos ou baixo-barítonos, Fernando Corena e Rolando Panerai, eram também grandes cantores e atores, mais característicos que os anteriores. Outro barítono que, vocalmente (não cenicamente) me enchia as medidas, era Piero Cappuccilli. Era um barítono a que eu chamaria heróico-dramático, com uma incrível potência de voz. Jamais esquecerei o seu desempenho em Simon Boccanegra de Verdi, no São Carlos…
Poderia obviamente alongar-me, no que às vozes masculinas diz respeito. Mas também não posso deixar de me referir a vozes femininas que, além de nós deixarem siderados, tanto nos ensinaram! Antes de mais, Maria Callas!… Depois, uma Victoria de los Angeles que cheguei a ouvir na Gulbenkian. Fiorenza Cossotto, Mirella Freni, Christa Ludwig… Monserrat Caballé que ouvi em Paris dirigida por Leonard Bernstein… Uma Joan Sutherland, La Stupenda, a tal que cantou a Traviata no Coliseu na famosa noite de 24 para 25 de abril de 1974, com o já citado Alfredo Kraus… E eu estava lá!…
Quais os músicos portugueses mais influentes na sua carreira?
Por músicos, entendo compositores, professores, pianistas, ensaiadores, “pontos”, cantores, e, porque não, críticos… Antes de mais, as minhas duas professoras nos conservatórios do Porto e de Lisboa, respetivamente: Isabel Malaguerra e Helena Pina Manique. A professora D. Arminda Correia fez de forma extraordinária a breve transição entre uma e outra. Álvaro Benamor, na classe de ópera. A pianista Maria Helena Matos que me acompanhou com enorme competência desde o Conservatório Nacional, incluindo o exame final, e praticamente em todos os recitais que fui dando ao longo da carreira. O maestro Armando Vidal, músico de gema, com o qual preparei, como a generalidade dos artistas, quase todos os papéis que tinha a desempenhar nas dezenas de óperas em que fui interveniente. Entre os maestros – “pontos” – , não esquecerei o maestro Pasquali que tão competentemente orientou, durante os primeiros tempos, as nossas intervenções em palco, e o maestro Ascenso de Siqueira, grande e bom amigo e incrível ser humano… Tive a felicidade de trabalhar com encenadores como António Manuel Couto Viana, que me honrava com a sua amizade, Carlos Avillez (em várias óperas), Luís Miguel Cintra, João Lourenço…
Cantores? Álvaro Malta, Hugo Casaes, Elizette Bayan, Armando Guerreiro, e outros… Lembro-me ainda de preciosas “dicas” que me deu Álvaro Malta…
Compositores? Antes de mais, o Prof. Cândido Lima. Conheci-o em Paris. Conversávamos muito. Não esqueço o dia em que ele me apresentou ao seu amigo Iannis Xenakis… Fomos juntos a vários concertos. Preparei, com ele ao piano, algumas obras suas para canto. Foi meu pianista num concurso de canto em que fui premiado… Tudo isto em Paris, em 1977.
Com o grande compositor Fernando Lopes-Graça, tive a honra de preparar um importante papel de solista na sua obra As Sete Predicações d’Os Lusíadas, em vista à estreia mundial da mesma no VI Festival da Costa do Estoril (1980).
Joly Braga Santos honrava-me com a sua amizade e admiração. Com ele ensaiei o papel de solista na sua Cantata Das Sombras, sobre texto de Teixeira de Pascoaes, para primeira audição mundial no Teatro de S. Luís, a 27 de julho de 1985, com o Coro Gulbenkian, e enquadrada no XI Festival de Música da Costa do Estoril. De Joly Braga Santos nunca poderei esquecer as suas palavras, em pleno palco, no fim da última récita da sua Trilogia das Barcas, em maio de 1988: “Estou a compor uma ópera, para a Expo de Sevilha (daí a 4 anos), baseada numa obra de Frederico Garcia Llorca, Bodas de Sangue e tenho um muito bom papel para si”. Entretanto, o maestro falecia 2 meses depois, a 18 de julho de 1988, o que constituíu uma grande perda para o País, para a cultura portuguesa.
Quanto a críticos, devo dizer que, entre outros, Francine Benoit, João de Freitas Branco, José Blanc de Portugal muito me encorajaram e elogiaram!
E hoje, o que acha da evolução da ópera em Portugal?
Francamente, tenho dificuldade em responder. Há cerca de vinte e cinco anos, após a extinção da Companhia Portuguesa de Ópera e de ter dado como terminada a minha carreira lírica, abracei outro projeto e alheei-me bastante desse tema. Sei que, sobretudo por razões orçamentais, a programação se ressente, e muito. Tudo parece ser diferente. Repito: não tenho dados que me permitam fazer qualquer juízo de valor…
O que pensa do papel da música na Igreja?
Desde o Seminário Maior, fui lendo atentamente, e mais que uma vez, os documentos papais que surgiram desde o princípio do século XX:
o Motu próprio de São Pio X (1903) sobre a Restauração da Música Sacra;
a Constituição Apostólica Divini Cultus (1928) no pontificado de Pio XI, sobre a liturgia e a música sacra; a Encíclica Musicae Sacrae Disciplina (1953), do Papa Pio XII, sobre a Música Sacra, vocal e instrumental.
Logo após o Concílio do Vaticano II, surge a Constituição Conciliar Sacrosanctum Concilium (1963), a realçar que “a acção litúrgica reveste maior nobreza quando é celebrada com canto, com a presença dos ministros sagrados e a participação ativa do povo”. E quando fala de canto, obviamente que se refere ao canto sagrado intimamente unido com o texto. E se o canto gregoriano ocupa sempre um lugar privilegiado em igualdade de circunstâncias, não são excluídos os outros géneros de música sacra mormente a Polifonia, desde que em harmonia com o espírito da ação litúrgica, e de acordo com os diversos tempos litúrgicos, com as diversas celebrações e os vários momentos da celebração. Compositores, organistas, mestres de coro, cantores, músicos (instrumentistas) devem formar um todo para o esplendor do canto.
Alguns anos após o Concílio, a famosa Instrução Musicam Sacram (1967), da Sagrada Congregação dos Ritos, é a síntese, diria perfeita, do que à Música Sacra diz respeito, desde o canto na celebração da missa, passando pela preparação de melodias para os textos em vernáculo, depois a música para instrumental, o Canto no Ofício, etc etc.
O assunto levar-nos-ia ainda a três ou quatro intervenções de São João Paulo II, a uma célebre conferência do Cardeal Ratzinger (mais tarde Papa Bento XVI) em 1985, a uma Nota Pastoral dos nossos bispos por ocasião do Ano Europeu da Música (em novembro de 1985).
E o nosso Papa Francisco, por mais de uma vez, tem insistido que a Música Sacra e Canto Litúrgico devem estar plenamente inculturados nas linguagens artísticas atuais.
Quais os compositores que mais ouve e, desses, que obras prefere?
J.S. Bach é incontornável. Oiço com frequência, por exemplo, a Cantata do Café, cuja ária Hat man nicht mit seinen kindern fez parte do programa do meu exame do Curso Superior de Canto de Concerto, e foi uma das provas de acesso ao Coro Gulbenkian, em novembro de 1974; a Missa em Si m, cujas árias de baixo cantei; e a Paixão Segundo S. João, em que interpretei o papel de Jesus, no Porto, em abril de 1977, quando ainda estagiava em Paris…
Haëndel (O Messias, e Música Aquática); Beethoven (Sinfonias 3, 6 e 9) e a ópera Fidelio, cujo papel de Rocco desempenhei em junho de 1986; Mozart (o Requiem que, enquanto membro do Coro Gulbenkian, cantei no Coliseu em 1975, com gravação para a Erato; a Sinfonia nº 40, etc etc); Haydn (A criação, a Missa de Santa Cecília e a Sinfonia Concertante); Bizet (Carmen); Bramhs (Um Requiem Alemão);Rossini (Stabat Mater); Tchaickowsky (Romeu e Julieta e Francesa da Rimini; Dvorak (Sinfonia nº 9, O Novo mundo); Ravel (Bolero); Rodrigo (Concerto de Aranjuez); Strauss (valsas); Elgar (Concerto para violoncelo).
E muito, muito mais, obviamente.
O que o levou a colecionar livros e discos?
Certamente, e de uma forma geral, o meu gosto pela música, a ligação à Igreja, o meu profissionalismo, a cultura. É claro que tudo se desenrola de acordo com as diversas etapas da vida:
a minha função de professor de Música (além de outras disciplinas) no seminário menor, após a minha formação, e o começo dos meus estudos no Conservatório;
a minha transição para a vida pastoral, durante 3 anos;
a minha ida para Lisboa para concluir o curso Superior, do Conservatório, e a minha curta passagem pela Fundação Gulbenkian;
o meu estágio de dois anos em Paris, concluído com 2 meses em Itália;
o começo e a continuação da minha carreira lírica no Teatro Nacional de São Carlos;
os 3 anos pós-São Carlos em que continuei a minha carreira;
o abraçar de novo projeto: “trabalhar” um coro inserido numa missão pastoral na Paróquia dos Anjos (Lisboa), a minha Paróquia, a partir de 1997 e, posteriormente, de 2003 a 2016, na capela do Palácio da Bemposta (Academia Militar);
e porque não dizê-lo, as minhas viagens de automóvel, algumas longas, nos anos 70 e daí para cá, para já não falar da minha própria casa…
Como vê, são muitas as etapas e as circunstâncias em que procurei estar sempre em dia e dentro das exigências das mesmas. Livros, discos, cassetes, CDs, DVDs eram verdadeiros instrumentos de trabalho, de cultura, de ocupação, de prazer…
Julgo ter sintetizado as razões da minha importante biblioteca e discoteca, das quais progressivamente e criteriosamente, me vou voluntariamente desfazendo.
Antes da sua formação académica no conservatório, que lugar tinha a música erudita no seu papel de formador no seminário?
Além de renovar completamente o repertório de cânticos religiosos que vinha de há longos anos (o que supunha rodear-me de bom material), comecei a interessar-me por vozes maravilhosas que os discos faziam chegar até nós (Mario Lanza, Luis Mariano, Alfredo Krauss etc, e por orquestras excecionais que nos traziam as mais belas melodias clássicas, canções famosas, música de filmes históricos…
Tive sempre a preocupação de partilhar com os meus jovens alunos algum desse maravilhoso mundo musical… Era importante para a educação da sua sensibilidade, dos seus gostos, da sua cultura.
Lembro-me, e muitos ex-alunos (quer do seminário, quer do ensino público) se recordarão de ter dado a ouvir, entre outras obras, uma pequena peça do compositor russo Alexander Borodine. Tratava-se de Nas estepes da Ásia Central. Era a caravana que surgia ao longe, a marcha dos camelos, a intensidade instrumental que “subia” a anunciar a chegada da caravana, a permanência no terreno, o retomar da marcha, os sons que se iam extinguido… até a caravana se perder de vista!… Era tudo tão belo, tão claro! Apaixonante!… O interesse era enorme. Os alunos começavam a compreender que a música tem um sentido, um conteúdo, uma intenção, uma finalidade, uma expressão!
O mesmo sucedeu com outras obras, como o Hino da Alegria, da IX Sinfonia de Beethoven! Etc etc.
Mas adverti-os sempre para que nada disto desviasse a atenção do essencial da sua formação!…
Em três palavras como se caracteriza a si mesmo?
Persistente! Perfecionista! Brioso!
Lisboa, 19 de março de 2018
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JOSÉ DE FREITAS NA COMUNICAÇÃO SOCIAL
Um barítono que é crítico de si próprio
Correio da Manhã, 28 de abril de 1986
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De padre a cantor principal de ópera no Teatro São Carlos
Diário de Notícias do Funchal, 11 de maio de 1986
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José de Freitas: de padre a cantor
Dicionário de termos musicais
Italiano-Português
A
Accademia (s. f.): academia
Accelerando (s. m.): acelerando
Acciaccatura (s. f.): acicatura
Accompagnamento (s. m.): acompanhamento
Accordadura (s. f.): afinação
Accordo (s. m.): acorde
Accuto (adj.): agudo
Acustica (s. f.): acústica
Adagietto (s. m.): adagietto
Adagio (s. m.): adagio
Aerofono (instr.): aerofone
Affettuoso (adj.): Affettuoso (afectuoso)
Afrettando (ger.): afrettando (apressando um pouco)
Agitato (adj.): Agitato (agitado)
Allargando (ger.): allargando (alargando)
Allegretto (s. m.): allegretto
Allegro (s. m.): allegro
Alterazione (s. f.): alteração
Altezza (s. f.: altura
Alto (s. m.): alto
Amabile (adj.): amabile (amável)
Amoroso (adj.): amoroso (amoroso)
Ampiezza (s. f.): amplitude
Analisi (s. f.): análise
Ancia (s. f., instr.): palheta
Ancor piú: Ancor piú (ainda mais)
Andamento (s. m.): andamento
Andante (s. m.): andante
Andantino (s. m.): andantino
Angelo musicante: anjo músico
Animato (s. m.): animato (animado)
Antifona (s. f.): antífona
Antologia (s. f.): antologia
Appassionato (adj.): apassionato (apaixonado)
Apprendimento (subst.): aprendizagem
Archi (s. m. pl.): arcos
Archivio (s. m.: arquivo
Arco (s. m.): arco
> Arco musicale (s. f., instr.): arco musical
Argomento (s. m.): argumento
Aria (s. f.): ária
Arietta (s. f.): arieta, cantilena
Arioso (adj.): arioso
Armonia (s. f.): harmonia
Armonica (s. f.): harmónica
Armonium (instr.): harmónio
Arpa (s. f.): harpa
> Arpa eolia (instr.): harpa eólia
Arpeggio (s. m.): arpejo
Arrangiamento (s. m.): arranjo
Artistico (adj.): artístico
Ascendente (adj.): ascendente
Assai (adv.): bastante
Associazione (subst.): associação
Attaccare (v.): atacar
Attività (subst.): actividade
Atonalità (s. f.): atonalismo
Audio (s. m.): áudio
Aulos (gr., instr.): aulos
Autore (s. m.): autor
B
Bagatella (s. f.): bagatela
Bacchetta (s. f.): baqueta
Ballo (s. m.): baile
Bandoneon (instr.): bandoneon
Barcaruola (s. f.): barcarola
Barocco (adj.): barroco
Basso (s. m.): baixo
> Basso continuo: baixo contínuo
Batteria (s. f., instr.): bateria
Bemolle (subst.): bemol
Bequadro (subst.): bequadro
Bipelle (instr.): bimembranofone
Bombarda (s. f., instr.): bombarda
Bombardino (s. m.): bombardino
Bordone (instr.): bordão
Brillante (adj.): brillante (brilhante)
C
Cabaça (subst.): cabaça, afuché
Cadenza (s. f.): cadência, ritmo, harmonia
Cadenzare (v.): compassar
Cadenzato (adj.): cadenciado, ritmado
Calando (ger.): calando
Camera (instr.): câmara
> Musica da camera: música de câmara
Campana s. f., (instr.): sino
Campane tubolari (instr.): sinos tubulares
Campanello (subst., instr.): guiso
Canone (s. m.): cânone
Cantabile (s. m.): cantabile (cantável)
Cantafavola (s. f.): cantiga, lengalenga, cantilena
Cantafera (s. f.): cantilena, cantiga, lengalenga
Cantando (ger.): cantando
Cantante (s. m. e fem.): cantor
Cantare (v.): cantar
Cantata (s. f.): cantata
Cantatina (s. f.): pequena cantata
Cantato (adj.): cantato (cantado)
Cantatore (s. m.): cantador
Cantautore (s. m.): cantautor, autor-compositor-intérprete
Cantica (s. f.): canto, poema
Canticchiare (v. trans. e intrans.): cantarolar, trautear
Cantico (s. m.): cântico
> Cantico dei Cantici: Cântico dos cânticos
Cantilena (s. f.): cantilena, cantiga, canção de embalar
Cantilenare (v.): cantarolar com voz monótona
Canto (s. m.): canto
> Canti liturgici: cantos litúrgicos
> Canti populari: cantos populares
> Canto a bocca chiusa: canto de boca fechada
> Canto a due voci: canto a duas vozes
> Canto corale: canto coral
> Canto di gioia: cântico de alegria
> Canto funebre: canto fúnebre
> Canto gregoriano: canto gregoriano
> Canto sacro: canto sagrado
> Canto trionfale: canto triunfal
> Intonare un canto: entoar um canto
> Schuola di canto: escola de canto
> Studiare canto: estudar canto
Cantoria (s. f.): tribuna, coro
Cantorino (s. m.): hinário, livro de cânticos
Canzone (s. f.): canção antiga
Canzonetta (s. f.): cançoneta
Canzonettista (subst.): cançonetista
Canzoniere (s. m.): cancioneiro
Capriccio (subst.): capricho
Capriccioso: Capriccioso (caprichoso)
Carattere (s. m.): carácter
Castrato (s. m.): (cantor) castrado
Catalogo (s. m.): catálogo
Cavatina (s. f.): cavatina
Celesta (s. f.): celesta
Cembalo, clavicembalo (instr.): cravo
Cent (subst.): cent
Centrale (adj.): médio
Chiave (s. f.): clave
Ciaramella, pipita (s. f.): charamela
Circolo delle quinte: círculo das quintas
Clarino (s. m.): clarim
Classe (subst.): aula
Claves (subst.): clavas
Clavicembalo (s. m.): cravo
Clavicordo (instr.): clavicórdio
Coda (s. f.): coda
Col legno: col legno, com a madeira
Collana (subst.fem.): colecção
Coloratura (s. f.): coloratura
Comma (s. m.): coma
Compilatore (s. m.): compilador
Compilazione (s. f.): compilação
Compositore (s. m.): compositor
Composizione (s. f.): composição
Concertante (adj.): concertante
Concertina (subst. subst.): concertina
Concertista (subst.): concertista
Concerto (s. m.): concerto
Conservatorio (s. m.): conservatório
Consonanza (s. f.): consonância
Contrabasso (subst.): contrabaixo
Contrapuntista (subst.): contrapuntista
Contrappunto (s. m.): contraponto
Contrattempo (s. m.): contratempo
Controfagotto (instr.): contrafagote
Con (prep.): com
> Con allegrezza: Con allegrezza (com alegria)
> Con anima: con anima (com alma)
> Con brio: con brio (com brio)
> Con espressione: Con espressione (com expressão)
> Con fuoco: con fuoco (com fogo)
> Con moto: con moto (movimentado)
> Con sentimiento: Con sentimiento (com sentimento)
> Con spirito: con spirito (com espírito)
> Con tenerezza: con tenerezza (com ternura)
Conga (instr.): conga
Conservatorio (s. m.): conservatório
Corale (adj., s. m.): coral
> Canto corale: canto coral
Corda (s. f.): corda
> Corde vocali: cordas vocais
> Le corde del violino: as cordas do violino
> Strumenti a corda: instrumentos de corda
Cordofono (s. m.): cordofone, instrumento de corda
Coreografico (adj.): coreográfico
Corista (s. m., s. f.): corista, diapasão
Cornamusa (subst.): cornamusa
Cornamusa, piva, zampogna (instr.): gaita-de-foles
Cornamuto torto, storto, piva torta, cromorna (instr.): cromorne
Cornetta (s. f., instr.): corneta, cornetim
Corno (s. m., instr.): corno, trompa
Coro (s. m.): coro
> Cantare in coro: cantar em coro
> Fare coro con qualcuno: fazer coro com alguém
> Tutti in coro: todos juntos
Corona (s. f.): suspensão
Corso (s. m.): curso
Crescendo (s. m.): crescendo
Croma (subst.): colcheia
Cromatico (adj.): cromático
Cromatismo (s. m.): cromatismo
Cromorno (instr.): cormorne
Cuadratura (s. f.): quadratura
Culto (s. m.): culto
Reciclanda
O projeto Reciclanda promove a reutilização, reciclagem e sustentabilidade desde idade precoce.
Com música, instrumentos reutilizados, poesia e literaturas de tradição oral, contribui para o desenvolvimento global da criança e o bem estar dos idosos. Faz ACD e ALD (formações de curta e longa duração), realiza oficinas de música durante o ano letivo e dinamiza atividades em colónias de férias.
Contacto
António José Ferreira
962 942 759
D
Danza (s. f.): dança
Danzare (v.): dançar
Decibel (subst.): decibel
Deciso (adj.): decidido
Decrescendo: descrescendo
Delicato (adj.): delicado
Diapason (s. m.): diapasão
Didattica (s. f.): Didáctica
Diesis (subst.): sustenido
Digitale (adj.): digital
Diminuendo (s. m.): diminuendo (diminuindo)
Diminutto (adj.): diminuto
Direttore d’orchestra: chefe de orquestra
Disperato (adj.): desesperado
Ditteggiatura (subst.): dedilhação
Divertimento (s. m.): divertimento
Dizionario (subst.masc.): dicionário
Do (s. m.): Dó
Dolce (adj.): doce
Dolcissimo (adj.): muito doce
Doloroso (adj.): doloroso
Dominante (subst.): dominante
Drammatico (adj.): dramático
Duettino (s. m.): duetino
Duetto (s. m.): dueto
Duo (s. m.): duo
E
Educazione (s. f.): educação
Elenco (s. m.): elenco
Elettronico (adj.): electrónico
Enarmonia (s. f.): enarmonia
Enarmonico (adj.): enarmónico
Equalizzazione (s. f.): equalização
Equipaggiamento (s. m.): equipamento
Esecuzione (s. f.): execução
Espressione (s. m.): Expressão
Espressivo (adj.): Expressivo
Estensione (s. f.): extensão
Estrepitoso (adj.): estrepitoso
Estensione (s. f.): extensão
Eufonio (instr.): eufónio, tuba tenor
F
Fa (s. m.): fá
Fagottista (subst.): fagotista
Fagotto (subst.): fagote, fagotista
Falsetto (s. m.): falsete
Famiglia (s. f.): família
Fermata (subst.): fermata
Figura (s. f.): figura
Fischietto (s. m.): apito
Flautino (s. m.): flautim
Flauto (instr.): flauta
> Flauto a becco (instr.): flauta doce
> Flauto a cursore (subst.): flauta de êmbolo
> Flauto da narice (instr.): flauta nasal
> Flauto di Pan (instr.): flauta de Pã
Flebile (adj.): choroso
Flexatone (instr.): flexatone
Folclore (s. m.): folclore
Folia (s.f.): folia
Fondamentale (s. f.): fundamental
Fonte sonora: fonte sonora
Forma-sonata: forma sonata
Formazione (s. f.): formação
Forte (adj.): forte
> Forte piano: forte piano
Fortissimo: fortissimo
Frequenza (s. f.): frequência
Frottola (s. f.): frótola
Fuga (s. f.): fuga
Fugato: fugato
Furioso (adj.): furioso
G
Gamba, viola da gamba (s. f.): gamba, viola da gamba
Gamelan (instr.): gamelão
Ghironda, rotata, stampella, gironda subs. fem., (instr.): sanfona
Ghitarra, chitarra s. f. (instr.): guitarra
Giga (s. f.): giga
Gioco (subst.): jogo
Giocoso (adj.): jocoso
Giusto (adj.): giusto (justo)
Glissando (ger.): glissando (deslizando)
Glossario (s. m.): glossário
Gracioso (adj.): gracioso (com graça)
Gradi della scala: graus da escala
Grado (s. m.): grau
Gupetto (s. m.): grupeto
Gruppo (s. m.): grupo
H
Hydraulis (subst., instr.): hidraulo, órgão hidráulico
Homonofo (adj.): homofónico
I
Iconografia (s. f.): iconografia
Idiofono (s. m.): idiofone
idraulico (adj.): hidráulico
Imboccatura (subst., instr.): embocadura
Imitazione (s. f.): imitação
Inno (s. m.): hino
Inocente (s. f.): inocente
Insegnamento (subst.): ensino
Insegnante (subst.): professor
Intensità (s. f.): intensidade
Intermezzo (s. m.: intermezzo
Intrada (s. f.): entrada
Iscrizione (s. f.): inscrição
J
K
L
La (s. m.): Lá
Larghetto (s. m.): larghetto
Largo (s. m.): largo
Lauto, liuto (instr.): alaúde
Leggiero (adj.): leggiero (ligeiro)
Legatissimo (subst.): legatissimo (muito ligado)
Legato (subst.): legato (ligado)
Legatura (s. f.): ligadura
> Legatura di valore: ligadura de prolongação
Legno (subst.): madeira
Lento (adj.): lento
Libretto (s. m.): libreto
Linguaggio (s. m.): linguagem
Línea (subst.): linha
Lira (instr.): lira
Litania (s. f.): litania, ladainha
Litofono (s. m., instr.): litofone
Liuto (instr.): alaúde
Lugubre (adj.): lugubre
Lusigando: lisonjeando-se
M
Madrigale (s. m.): madrigal
Maestoso (adj.): maestoso (majestoso)
Maestrina (s. f.): maestrina
Maestro (s. m.): maestro
Maggiore (adj.): maior
Malinconico (adj.): melancólico
Mandola (s. f.): mandola
Mandolino (s. m.): bandolim
Maniglia (subst.): guiseira
Manovella (s. f.): manivela
Maracas (subst.): maracas
Marcato (adj.): marcato (marcado)
Marimba (instr.): marimba
Martello (subst.): martelo
Marziale (adj.): marziale (marcial)
Mazurca (s. f.): mazurca
Mecanismo (s. m.): mecanismo
Mediante (subst.): mediante
Medievale (adj.): medieval
Membrana (subst.): membrana
Meno (adj. inv..): meno (menos)
Messa (s. f.): missa
Mesto (adj.): mesto (triste)
Mi (s. m.): mi
Minore (adj.): menor
Minuetto (s. m.): minueto
Mirliton (instr.): mirlitão
Misura (s. f.): medida
Moderato (adj.): moderato
Modulazione (s. f.): modulação
Molto (advt.): molto (muito)
Monodia (s. f.): monodia
Mordente (adj.): mordente
Mosso (adj.): mosso (animado)
Mottetto (s. m.): motete
Motuproprio (adv.): moto proprio, de moto próprio, espontaneamente
Musa (s. f.): musa
Musetta (s. f..): música tocada pela gaita-de-foles
Musica (s. f.): música
> Musica classica: música clássica
Musicabile (adj.): musicável
Musicale (adj.) musical
Musicalità (s. m.): musicalidade
Musicante (adj., subst.): músico, músico medíocre
Musicare (v.): musicar, pôr em música
Musicassetta (s. f.): audiocassete
Musicista (subst.): músico
Musico (adj., subst.): músico
Musicografo (susbt.): musicógrafao
Musicologia (s. f.): musicologia
Musicologico (adj.): musicológico
Musicologo (s. m.): musicólogo
Musicomania (s. m.): melomania, musicomania
Musicoterapia (s. f.): musicoterapia
N
Nacchera (subst.): castanholas
Ninfale, organetto, organino (instr.): órgão portativo
Nome (subst.): nome
Non (adv.): não
> Non legato: non legato
> Non tanto: non tanto (não tanto)
Non troppo: non troppo (não muito)
Nota (s. f.): nota
> Nota breve: nota breve
> Nota lunga: nota longa
Notazione (s. f.): notação
Notturno (s. m.): nocturno
O
Oboe (s. m.): oboé
> Oboé d’amore (instr.): oboe d’amore
Ocarina (s. f.): ocarina
Omofonia (s. f.): homofonia
Olifante (instr.): olifante
Onda (s. f.): onda
Opera (s. f.): ópera
> Scrivere un’opera: compor uma ópera
> Opera buffa: ópera bufa
> Opera comica: ópera cómica
> Teatro dell’Opera: Teatro da Ópera
Operetta (s. f.): opereta
Oratorio (s. m.): oratório
Orchestra (s. f.): orquestra
Orchestrazione (s. f.): orquestração
Organistico (adj.): organístico
Organo (subst. subst.): órgão
> Organo di Barberia (instr.): Órgão de manivela
> Organo elletronico (instr.): órgão electrónico
> Organo idraulico (instr.): hidraulo
> Organo portabile (instr.): órgão portativo
> Organo portativo a canne (instr.): órgão de tubos portativo
Ottava (s. f.): oitava
P
Parte (s. f.): parte
Partita (s. f.): partita
Partitura (subst.): partitura
Passacaglia (subst.): passaglia, passacalha
Passione (s. f.): Paixão
> Passione secondo Mateo: Paixão segundo S. Mateus
Patetico (adj.): patetico
Pedale (s. m.): pedal
Pedaliera (s. f.): pedaleira (órgão)
Pelle (s. f.): pele
Pentagramma (s. m.): pentagrama, pauta
Percussione (s. f.): percussione
Pesante (adj.): pesante (pesado)
Pezzo (s. m.): peça
Pianissimo (s. m.): pianissimo
Pianista (subst.): pianista
Piano (s. m.): piano
> Piano forte: piano forte
> Pianoforte: piano (instrumento)
Piatto (subst.): címbalo
Piffero (s. m.: pífaro, pífano
Pioggia (subst.): pau-de-chuva
Più (adv. e adj.): mais
Pizzicata (s. m.): dedilhação
Pizzicato (s. m.): pizzicato
Poco (adv.): poco (pouco)
Polifono (adj.): polifónico
Pomposo (adj.): pomposo
Positivo (instr.): positivo
Posizione (s. f.): posição
Prestissimo (adj.): prestissimo
Presto (adj.): presto
Prima (s. f.): primeira (nota da escala)
Produzione (s. f.): produção
Propagazione (s. f.): propagação
Prolungamento (s. m.): prolongamento
Publicazione (s. f.): publicação
Punto (s. m.): ponto
Q
Quarta (s. f.): quarta
Quartetto (s. m.): quarteto
Quinta (s. f.): quinta
Quintetto (s. m.): quinteto
Quasi (adv.): quase
R
Rallentando (ger..): rallentando
Rappresentazione (s. f.): representação
Rapsodia (s. f.): rapsódia
Re (s. m.): Ré
Registro (s. m.): registo
> Registro acuto: registo agudo
> Registro basso: registo grave
> Registro centrale: registo médio
Religioso (adj.): religioso
Repertorio (s. m.): repertório
Revisione (s. f.): revisão
Ricerca (s. f.): pesquisa
Ridurre (v.): reduzir
Rinascimentale (adj.): renascentista
Rinforzando (ger.): rinforzando (reforçando)
Risonante (adj.): sonoro, ressonante
Risonare (v.): ressoar, retumbar
> il teatro risonava di applausi: no teatro ecoavam os aplausos
Risonanza (s. f.): ressonância
> Cassa de risonanza: caixa de ressonância
Ripieno (subst.): ripieno
Risoluto (adj.): risoluto (resoluto)
Ritardando (ger.): ritardando
Ritenuto (adj.): ritenuto
Ritmo (s. m.): ritmo
Ritornello (subst.): ritornello
Romanza (subst.): romanza
Rondo (subst.): rondó
Rubato (s. m.): rubato
S
Sacro Testo: texto sagrado
Salmodia (s. f.): salmodia
Saxofono (instr.): saxofone
Scala (s. f.): escala
> Scala diatonica: escala diatónica
Sempre più (adv.): sempre mais
Scherzando (ger.): scherzando
Scherzo (s. m.): scherzo
Scordatura (s. f.): scordatura
Seconda (s. f.): segunda
Segno (s. m.): sinal
Seminima (s. f.): semínima
Semiografia (s. f.): semiografia
Semitono (s. m.): meio tom
Semplice (adj.): simples
Sensibile (subst.): sensível
Serbatorio (s. m.): reservatório
Serenata (s. f.): serenata
Serpentone (instr.): serpentão
Sesta (s. f.): sexta
Settima (s. f.): sétima
Sextetto (s. m.): sexteto
Sforzando (ger.): sforzando (reforçando)
Si (s. m.): si
Sincope (s. f.): síncopa
Sinfonia (s. f.): sinfonia
> Sinfonia n. 7 in La Maggiore: Sinfonia nº 7 em Lá Maior
Sintetizzatore (s. m.): sintetizador
Smorzando (ger.): smorzando
Sol (s. m.): sol
Solenne (adj.): solene
Solfeggiare (v.): solfejar
Solfeggio (s. m.: solfejo
> Solfeggio cantato: solfejo cantado
Solista (subst.): solista
Solo (s. m.): solo
Sonata (s. f.): sonata
Sonatina (s. f.): sonatina
Sonorità (s. f.): sonoridade
Sordina (s. f.): surdina
Sopradominante (subst.): sobredominante
Sopranista (s. m.): sopranista
Soprano (subst.): soprano
Sopratonica (subst.): sobretónica
Sostenuto: sostenuto (sustentado)
Sotto (prep.): sotto, sub, debaixo, por baixo
> Sotto-voce: sotto-voce
> Sottodominante (s. f.): subdominante
Spinetta (subst.): espineta
Sperimentazione (subst.): experimentação
Spiritoso (adj.): espirituoso
Staccato (s. m.): staccato (destacado)
Storia (s. f.): História
> Storia della Musica: História da Música
Stretto (adj.): stretto
Strofa (s. f.), o m. q. strofe: estrofe, estância
Strumentale (adj.): instrumental
Strumento (subst.): instrumento
> Strumenti a corda: instrumentos de corda
> Strumento a percussione: instrumento de percussão
> Strumenti musicali: instrumentos musicais
T
Tamburo (instr.): tambor
Tecnica (s. f.): técnica
Tema (subst.masc.): tema
Teneramente (adv.): teneramente (ternamente)
Tenor (s. m.): tenor
Teoria (s. f.): teoria
> Teoria Musicale: teoria musical
Teorico (adj.): teórico
Terapia (s. f.): terapia
Terza (s. f.): terceira
Terzetto (s. m.): terceto
Timbro (s. m.): timbre
Timpano (instr.): tímpano
Tiorba (s. f.): tiorba
Tiple (subst.): tiple
Toccata (s. f.): tocata
Tonica (s. f.): tónica
Tono (subst.): tom
> Tono vicino: tom próximo
Transcrizione (s. f.): transcrição
Tranquillo (adj.): tranquillo
Trasto (subst.): trasto
Traversa, traverso, flauto traverso: traverso, flauta traversa
Tremolo (adj.): tremolo
Triangolo (subst.): triângulo
Trillo (s. m.): trilo
Trio (s. m.): trio
Tristemente (adv.): tristemente
Trombone (instr.): Trombone
Trombetta (s. f.): trombeta
Troppo (adv.): troppo, demasidado
Trovatori (subst. pl..): trovadores
Trovieri (subst. pl.): troveiros
Tuba (instr.): tuba
> Tuba di Wagner (instr.): tuba wagneriana
Tubofono (s. m., instr.): tubofone
Tubolare (adj.): tubular
U
Udibilità (s. f.): audibilidade
Udibile (adj): audível
Unione (s. f.): união
V
Valore (s. m.): valor
Valzer (s. f.): valsa
Variazione (s. f.): variação
Varietà (s. f.): variedade
Verismo (s. m.): verismo
Vespro (s. m.): vésperas
Vibrafono (instr.): vibrafone
Vibrato (s. m.): vibrato
Vibrazione (s. f.): vibração
Viola (s. f.): viola
> Viola da gamba (instr.): viola da gamba
> Viola d’amore (instr.): viola d’amore
Violetta (s. f.): violeta
Violinaio (subst.): fabricante ou vendedor de violinos
Violino (s. m.): violino, rabeca
Violoncellista (subst.): violoncelista
Violoncello (subst.): violoncelo, violoncelista
Violone (subst.): rabecão
Virginale (instr.): virginal
Virtuoso (subst.): virtuoso
Vivace (adj.): vivace
Vivo (adj.): vivo
Vocale (adj.): vocal
Vocalità (s. f.): vocalidade
Vocalizzo (s. m.): vocalizo
Voce (s. f.): voz
Volume (s. m.): volume
W
X
Xilofono (s. m., instr.): xilofone
Y
Z
Fresco de Melozzo da Forli
Dicionário de termos musicais
Espanhol-Português
A
Acento (s. m.): acento
Acompañamiento (s. m.): acompanhamento
Acorde (s. m.): acorde
Acordeón (s. m.): acordeão
Acústica musical: acústica musical
Adviento (s. m.): Advento
Afinación (s. f.): afinação
> Afinación temperada: afinação temperada
Agógica (s. f.): agógica
Agudo (adj.): agudo
Alma (s. f.): alma
Alteración (s. f.): alteração
Alteraciones de precaución: alterações de precaução
Alternancia (s. f.): alternância
Altura (s. f.): altura
> Altura determinada: altura definida
> Altura indeterminada: altura indefinida
Ambrosiano (adj.): ambrosiano (canto)
Amplitud (s. f.): amplitude
Análisis (s. f.): análise
Ángeles músicos (pint.): anjos músicos
Angélica (s. f.): angélica
Anticipación (s. f.): antecipação
Antífona (s. f.): antífona
Antifonal (adj.): antifonal
Aparejo (s. m.): aparelho
Apoyatura (s. f.): apogiatura
Arco (s. m.): arco
Aria (s. f.): ária
Armadura (s. f.): armação da clave
Armonía (s. f.): Harmonia
Armónica (adj.): harmónica
Armonio (s. m., instr.): harmónio
Arpa (subst., , instr.): harpa
Arpegio (s. m.): arpejo
Arreglo (s. m.): arranjo
Articulación (s. f.): articulação
Ascendiente (adj.): ascendente
Atabales (s. m.): atabales
Atonalidad (s. f.): atonalidade
Atril (subst.: estante (de música)
Aumentado (adj.): aumentado
B
Bagatela (s. f.): bagatela
Bajo (s. m.): baixo
> Bajo continuo: baixo contínuo
> Bajo de Alberti: baixo de Alberti
> Bajo eléctrico (instr.): baixo eléctrico
Bajón (subst., instr.): baixão, antecessor do fagote
Balalaika (s. f., instr.): balalaica
Bandoneón (s. m., instr.): bandoneão
Banjo (s. m., instr.): banjo
Baqueta (s. f.): baqueta
Barcarola (s. f.): barcarola
Barítono (s. m.): barítono
Barra de compás: barra de compasso
Battaglia (s. f.): batalha
Batteria (s. f., instr.): bateria
Becuadro (s. m.): bequadro
Bemol (s. m.): bemol
Biografía (s. f.): biografia
Birimbao (s. f., instr.): berimbau
Blanca (s. f.): mínima
Boca (s. f.): boca
Bombarda (s. f., instr.): bombarda
Bongos (subst., instr.): bongós
Bordón (s. m.): bordão
Reciclanda
O projeto Reciclanda promove a reutilização, reciclagem e sustentabilidade desde idade precoce.
Com música, instrumentos reutilizados, poesia e literaturas de tradição oral, contribui para o desenvolvimento global da criança e o bem estar dos idosos. Faz ACD e ALD (formações de curta e longa duração), realiza oficinas de música durante o ano letivo e dinamiza atividades em colónias de férias.
Contacto
António José Ferreira
962 942 759
C
Cabaza (s. f.): cabaça
Cabeza (s. f.): cabeça
Cadencia (s. f.): cadência
Caja (s. f.): caixa
> Caja de expresión: caixa de expressão
> Caja de música (instr.): caixa de música
Calderón (s. m.): caldeirão, suspensão
Campana (s. f., instr.): sino
Caña (s. f.): cana
Canal (s. m.): canal
Canción (s. f.): canção
> Canción eclesiástica: canção eclesiástica
Canon (s. m.): cânone
Canónico (adj.): canónico
Cantar de gesta: canção de gesta
Cantata (s. f.): cantata
> Cantata biblica: canta bíblica
Cantilena (s. f.): cantilena
Canto (s. m.): canto
> Canto coral: canto coral
> Canto de Navidad: canto de Natal
Capricho (s. m.): capricho
Castañuelas (s. f., instr.): castanholas
Cavatina (s. f.): cavatina
Celebración (s. f.): celebração
Celesta (s. f., instr.): celesta
Chantre (s. m., instr.): chantre
Chirimía (subst., instr.): charamela
Ciclo (s. m.): ciclo
> Ciclo de quintas: ciclo das quintas
Cifra (s. f.): cifra
Címbalo (s. m.): címbalo
Cinfonía (instr.): sanfona
Círculo de quintas: círculo das quintas
Cistro (subst., instr.): cistro
Cítara (s. f., instr.): cítara
> Cítara de concierto (instr.): cítara de concerto
Clarín (s. m.): clarim
Clarinete (s. m., instr.): clarinete
Cláusula (s. f.): cláusula
Clavicémbalo (s. m.): clave, cémbalo, gravicémbalo, cravo
Clave bien temperado: cravo bem temperado
Clave de Fa (subst.): clave de Fá
Clavicordio (s. m., instr.): clavicórdio
Coda (s. f.): coda
Coloratura (s. f.): coloratura
Columna (subst.): coluna
Coluna de ar vibrante: coluna de ar em vibração
Coma (subst.): coma
Compás (s. m.): compasso
> Compás ternario: compasso ternário
Composición (s. f.): composição
Concertina (s. f., instr.): concertina
Concierto (s. m.): concerto
Conclusiva: conclusiva (cadência)
Congas (subst., instr.): congas
conjunto (s. m.): conjunto
Consonancia (s. f.): consonância
Construcción (s. f.): construção
Contrabajo (s. m., instr.): contrabaixo
Contrafagot (s. m., instr.): : contrafagote
Contralto (subst.): contralto
Contrapuntista (subst.): contrapontista
Contrapunto (s. m.): contraponto
Contraste (s. m.): contraste
Contratenor (s. m.): contratenor
Contratiempo (s. m.): contratempo
Coral (adj.): coro
Corchea (s. f.): colcheia
Cordófono (s. m.): cordofone
Corneta (s. f., sl., instr.): corneta
Corno inglés (instr.): corne inglês
Corno recto (instr.): cornamusa
Corredera (s. f.): corrediça
Crítica (s. f.): crítica
Cromático (adj.): cromático
Crótalos (subst., instr.): crótalos
Cuadrada (s. f.): breve
Cuarteto (s. m.): quarteto
Cuaternario (adj.): quaternário
Cuatrillo (s. m.): quartina
Cuerdas (s. f.): cordas
Cuerno (s. m.): corno
Cuerpo (s. m.): corpo
Cuerpo del instrumento: corpo do instrumento
Currículo (s. m.): currículo
Curvatura (s. f.) curvatura
D
Danza (s. f.): dança
Décima (s. f.): décima
Desarrollo (s. m.): desenvolvimento
Descendiente (adj.): descendente
Diapasón (s. m.): diapasão
Diatónica (adj.): diatónica
Diccionario (s. m.): dicionário
Director (s. m.): director
Disjunto (adj.): disjunto
Disminuído (adj.): diminuto
Disonancia (s. f.): dissonância
Disposición (s. f.): disposição
Ditirambo (s. m.): ditirambo
División binaria: divisão binária
Divisória: barra de divisão
Dó (s. m.): Dó
Doble (adj.): duplo (a)
> Doble barra final: barra dupla final
> Doble bemol: duplo bemol
> Doble lengüeta: palheta dupla
Dodecafonia (s. f.): dodecafonia
Dominante (s. f.): dominante
Dórico (adj.): dórico
Dosillo (s. m.): duína
Dulciana (s.f., instr.): baixão
Dulzaina (subst., instr.): dulçaina
Dulcemel, dulcémele (s. m., instr.): dulcimer
Duo (s. m.): duo
Duodécima (s. f.): duodécima
Duplicación (s. f.): duplicação
Duración (s. f.): duração
E
Edición (s. f.): edição
Encadenamiento (s. m.): encadeamento
Escala (s. f.): escala
> Escala mayor: escala maior
Estructura (s. f.): estrutura
Ejecución (s. f.): execução
Electrófono (s. m.): electrofone
Embocadura (s. f.): embocadura
Enarmonía (s. f.): enarmonia
Entonación (s. f.): intonação
Eólico (adj.): eólico
Epístola (s. f.): epístola
Eptáfona (adj.): heptáfona (escala)
Escenário (s. m.): cenário
Espineta (s. f., instr.): espineta
Estética (s. f.): estética
Estilística (adj.): estilística
Estrofa (s. f.): estrofe
Etnología (s. f.): etnologia
Evangelista (s. m.): evangelista
Extensión (s. f.): extensão
F
Fa (s. m.): Fá
Falsete (s. m.): falsete
Figuración (s. f.): figuração
Fagot (s. m., instr.): fagote
Falsa relación: falsa relação
Falsete (subst.): falsete
Fantasía (s. f.): fantasia
Fase (s. f.): fase
Fauxbourdon (s. m.): fabordão
Fídula (subst.): fídula
Figura (s. f.): figura
Filosofía (s. f.): filosofia
Fin (s. m.): fim
Fisiología (s. f.): Fisiologia
Flauta (s. f.): flauta
> Flauta de Pan: Flauta de Pã
> Flauta doble (instr.): flauta dupla
> Flauta dulce (instr.): flauta doce
> Flauta transversal (instr.): flauta trnasversal
> Flauta traversera (instr.): flauta traversa
Flautín (s. m.): flautim
Folía (s. f.): folia
Forma (s. f.): forma
Foso (s.m.): fosso
> Foso de la orquesta: fosso da orquestra
Frase (s. f.): frase
Frecuencia (s. f.): frequência
Frigio (adj.): Frígio
Fuentes (s. f.): Fontes
Fuga (s. f.): Fuga
Fundamental (s. f.): fundamental
Fusa (s. f.): Fusa
G
Gaita (s. f., instr.): gaita, gaita-de-foles
> Gaita zamorana, o m. q. gaita de pobre, o m. q. gaita de rabil: sanfona
> Gaita de fuelle (instr.): gaita-de-foles
Género (s. m.): género
Gitana (adj.): cigana (escala)
Gong (s. m., sub.): gongo
Gong javanés (instr.): gongo javanês
Grado (s. m.): grau
Gran orquesta sinfónica: grande orquestra sinfónica
Grave (adj.): grave
Gregoriano (adj.): gregoriano
Grupetto (s. m.): grupeto
Guitarra (s. f., instr.): guitarra
> Guitarra eléctrica (instr.): guitarra eléctrica
H
Heterofonía (s. f.): heterofonia
Himno (s. m.): hino
Hoquetus (s. m.): hoqueto
I
Iconografía (s. f.): iconografia
Idiófono (s. m.): idiofone
> Idiófonos percutidos: idiofones percutidos
Imitación (s. f.): imitação
Improvisación (s. f.): improvisação
Intervalo (s. m.): intervalo
Instrumentación (s.f.): instrumentação
Instrumentista (subst.): instrumentista
Instrumentos músicos: instrumentos musicais
Intensidad (s. f.): intensidade
Interpretación (s. f.): interpretação
Introducción (s. f.): introdução
Isorritmia (s. f.): isorritmia
Invertido (adj.): invertido
J
Jónico (adj.): jónico
Juego (s.m.): jogo
> Juego principal: Principal
Justo (adj.): justo
K
L
La (s. m.): Lá
Labio (s. m.): lábio
Lamentación (s. f.): lamentação
Lámina (s. f.): lâmina
Laringe (s. f.): laringe
Laúd (s. m., instr.): alaúde
Legato (it.): legato
Lenguëta (s. f.): lingueta
> Lengüeta doble: palheta dupla
Libro (s. m.): Livro
Lidio (adj.): lídio
Ligadura (s. f.): ligadura
Línea (s. f.): linha
> Líneas adicionales: linhas suplementares
Lira (s. f.): lira
Lírico (adj.): lírico
M
Maderas (s. f.): madeiras
Madrigal (subst.): madrigal
Manual (s. m.): manual
Maracas (subst.): maracas
Martillo (s. m.): martelo
Matraca (s. f., instr.): matraca
Mazurca (s. f., instr.): mazurca
Mayor (adj.): maior
Mediante (s. f.): mediante
Melisma (subst.): melisma
Melismático (adj.): melismático
Melodía (s. f.): melodia
Melódica (s. f., adj.): melódica
Melódico (adj.): melódico
Membrana (s. f.): membrana
Membranófono (s. m.): membranofone
Menestral (s. m.): menestrel
Metales (s. m.): metais
Metalófono (s. m, instr..): metalofone
Metrónomo (s. m.): metrónomo
Mi (s. m.): Mi
Minueto (s. m.): minueto
Misa (s. f.): missa
Mixolidio (adj.): mixolídio
Mixto (adj.): misto
> Mixta (adj.): mista (escala)
Mixtura (s. f.): mistura
Modal (adj.): modal
Modalidad (s. f.): modalidade
Modo (s. f.): modo
> Modos eclesiásticos: modos eclesiásticos
Modulación (s. f.): modulação
Monocordio (s. m., instr.): monocórdio
Monodia (s. f.): monodia
Mordente (subst.): mordente
Motete (s. m.): motete
Motivo (s. m.): motivo
Musa (s. f.): musa
Musette (s. f., instr.): musette
Música (s. f.): música
> Música culta: música culta
> Música para organo: música para órgão
> Música Sacra: Música Sacra
Musicalización (s. f.): musicalização
Musicología (s. f.): musicologia
N
Narrador (s. m.): narrador
Natural (adj.): natural
Navidad (s. f.): Natal
Negra (s. f.): semínima
Neuma (subst.): neuma
> Neuma ornamental: neuma ornamental
Nocturno (s. m.): nocturno
Nota (s. f.): nota
> Nota accidental: nota acidental
> Nota de pedal: nota pedal
> Nota de paso: nota de passagem
Notación (s. f.): notação
> Notación cuadrada: notação cuadrada
Novena (s. f.): nona
O
Obertura (s. f.): abertura
Oblicuo (adj.): oblíquo
Oboe (s. m., instr.): oboé
Obra (s. f.): obra
Ocarina (s. f., instr.): ocarina
Octava (s. f.): oitava
> Octava corta: oitava curta
Ofertorio (s. m.): ofertorio
Oficio (s. m.): ofício
Oficleíde (s. m., instr.): oficleide
Oído (s. m.): ouvido
Olifante (s. m., instr.): olifante
Onda (s. f.): onda
Opera (s. f.): ópera
Opereta (s. f.): opereta
Oratorio (s. m.): oratório
Ordinário (s. m.): ordinário
Organístico (adj.): organístico
Organo (s. m., instr.): órgão
> Órgano portátil, órgano portativo, órgano de mano: órgão portativo
Organografía (s. f.): organografia
Organología (s. f.): organologia
Orifício (s. m.): orifício
Orlo, cromorno (instr.): cromorne
Orquesta (s. f.): orquestra
> Orquesta romántica: orquestra romântica
> Orquesta sinfónica clasica: orquestra sinfónica clássica
Orquestal (adj.): orquestral
Oscilación (s. f.): oscilação
P
Pandereta (s. f., instr.): pandeireta
Parodia (s. f.): paródia
Parte (s. f.): parte
> Parte harmónica: parte harmónica
Partitura (s. f.): partitura
Páscua (s. f.): Páscoa
Pasión (s. f.): Paixão
Pausa (s. f.): pausa
Pavana (s. f.): pavana
Pedal (s. m.): pedal
Pentáfona (adj.): pentáfona
Pentagrama (s. m.): pentagrama
Pentatónica (adj.): pentatónica
Percusión (s. f.): percussão
Perfecto (adj.): perfeito
Pianista (subst.): pianista
Piano (s. m., instr.): piano
Pianoforte (s. m., instr.): pianoforte
Pieza (s. f.): peça
Pistón (s. m.): pistão
Placas (s. f.): placas
Plagal (adj.): plagal
Plectro (s. m.): plectro
Pochette (s. f., instr.): pochette
Poema (s. f.): poema
> Poema sinfónico: poema sinfónico
Policoral (adj.): policoral
Polifonía (s. f.): polifonia
Portativo (adj.): portativo
Positivo (adj.): positivo
Prefacio (s. m.): prefácio
Prelúdio (s. m.): prelúdio
Programática (adj.): programática (música)
Prosodia (s. f.): prosodia
Psicolgía (s. f.): psicologia
Puntillo (s. m.): ponto
> Puntillo de complemento: ponto de complemento
> Puntillo de prolongación: ponto de aumentação
Q
Quinta (s. f.): quinta
Quintillo (s. m.): quintina
R
Rabil de manubrio (instr.): sanfona
Rapsodia (s. f.): rapsódia
Re (s. m.): Ré
Recitativo (s. m.): recitativo
Reco-reco (s. m., instr.): reco-reco
Redonda (s. f.): semibreve
Reducción pianística: redução para piano
Registro (s. m.): registo
> Registro simples: registo simples
Renacimiento (s. m.): Renascimento
Repetición (s. f.): Repetição
Resolución (s. f.): resolução
Resonador (s. m.): ressoador
Retardo (s. m.): retardo
Ritmo (s. m.): ritmo
Rítmico (adj.): rítmico
Rondó (s. m.): rondó
Rumba (subst.): rumba
S
Salmodia (s. f.): salmodia
Salmos (s. m.): salmos
Saltério (s. m., instr.): saltério
Salto (s. m.): salto
> Salto cadencial: salto cadencial
Samba (s. m.): samba
Sarabanda (s. f.): sarabanda
Saxofón (s. m., intr.): saxofone
Sección (s. f.): secção
Semicadencia (s. f.): meia cadência
Semiconsonancia (s. f.): semiconsonância
Semicorchea (s. f.): semicolcheia
Semifusa (s. f.): semifusa
Semitono (s. m.): meio tom
Sensible (s. f.): sensível
Septillo (s. m.): septina
Sequencia (s. f.): sequência
Serenata (s. f.): serenata
Serial (adj.): serial
Serie de armónicos: série dos harmónicos
> Série dodecafónica: série dodecafónica
Serpentón (s. m., instr.): serpentão
Sexta (s. f.): sexta
Sextillo (s. m.): sextina
Si (s. m.): si
Silábico (adj.): silábico
Silencio (s. m.): silêncio
Sincopa (s. f.): síncopa
Sinfonia (s. f.): sinfonia
Sistro (s. m.): sistro
Sociología (s. f.): sociologia
Sol (s. m.): sol
Solista (subst.): solista
Solmización (s. f.): solmização
Sonata (s. f.): sonata
Sonido (s. m.): som
> Sonidos armónicos: sons harmónicos
Sonoridad (s. f.): sonoridade
Soplo (s. m.): sopro
Soprano (subst.): soprano
Sopranino (subst.): sopranino
Sordina (s. f.): surdina
Sousaphon (s. m., instr.): sousafone
Subdominante (s. f.): subdominante
Subtónica (s. f.): subtónica
Superdominante (s. f.): sobredominante
Supertónica (s. f.): sobretónica
Suite (s. f.): suite
Supresión (s. f.): supressão
Suspensiva (adj.): suspensiva
T
Tablatura (s. f.): tablatura
Tambor (s. m.): tambor
Tango (s. m.): tango
Tapado (adj.): tapado
Tecla (s. f.): tecla
Teclado (s. m., instr.): teclado
Técnica imitativa: técnica imitativa
Tema (s. m.): tema
Temperamento (s. m.): temperamento
Tenor (s. m.): tenor
Teoria (s. f.): teoria
Tercera (s. f.): terceira
Terminología (s. f.): terminologia
Tesitura (s. f.): tessitura
Tetracordo (s. m.): tetracorde
Tetragrama (s. m.): tetragrama
Tiempo (s. m.): tempo
> Tiempo débil: tempo fraco
> Tiempo fuerte: tempo forte
Tiento (s. m.): tiento
Timbales (s. m., instr.): timbales
Timbre (s. m.): timbre
Tímbrico (adj.): tímbrico
Tirador de registro: Puxador de registo
Toccata (s. f.): tocata
Tom-tom (subst.): tam-tam
Tonal (adj.): tonal
Tonalidad (s. f.): tonalidade
> Tonalidad vecina: tonalidade próxima
Tónica (s. f.): tónica
Tono (s. m.): tom
Transcripción (s. f.): transcrição
Transposición (s. f.): transposição
Tratado (s. m.): tratado
Traversa (s. f., instr.): flauta traversa
Trémolo (s. m.): trémulo
Tresillo (s. m.): tercina
Triángulo (s. m., instr.): triângulo
Trino (s. m.): trilo
Trítono (s. m.): trítono
Trombetta (s. f., instr.): trombeta
Trombón (s. m. instr.): trombone
Trompa (s. f., instr.): trompa
> Trompa alpina (s. f., instr.): trompa alpina
Trompeta (s. f.): trompete
Tropo (s. m.): tropo
Trovador (s. m.): trovador
Tuba (s. f.): tuba
> Tuba wagneriana (instr.): tuba wagneriana
Tubería (s. f.): tubaria
Tubo (s. m.): tubo
> Tubo de resonancia: tubo de ressonância
> Tubo labial: tubo flautado
> Tubos de bisel: tubos flautados
> Tubos tapados: tubos tapados
U
Undécima (s. f.): undécima
Unísono (s. m.): uníssono
V
Válvula (s. f.): válvula
Variación (s. f.): variação
Ventilador eléctrico: ventilador eléctrico
Vibráfono (s. m.): vibrafone
Vibrato (s. m.): vibrato
Viento (s. m.): vento, sopro
> Viento de madera: sopro de madeira
Viento de metal: sopro de metal
Vihuela (s.f.): viola
> Vihuela d’arco (instr.): viola d’arco
Villancico (s. m.): vilancico
Viola (s. f.): viola
> Viola da gamba, o m. q. viola de regazo: viola da gamba
> Viola de rueda (instr.): sanfona
Violín (s. m.): violino
Violonchelo (s. m.): violoncelo
Virginal (subst.): virginal
Vísperas (subst.): vésperas
Voces (subst.): vozes
> Voces extremas: vozes extremas
> Voces intermedias: vozes intermédias
Voluta (s. f.): voluta
Voz (s. f.): voz
> Voz humana: voz humana
W
X
Y
Z
Zanfona, o m. q. zanfonía (instr.): sanfona
Juan Gris
Canções sobre a terra
Letras
Brota a água
Brota a água da pedra bruta:
Sua luta, labuta,
De tudo dessedentar;
Ganha altura, desmesura
De tanto querer ser mar.
Corre campos, cria formas
Que nem ousara sonhar;
Dança ritmos, canta trovas
Antes de chegar ao mar.
A ciência que o mar tem
Não tem nada de pasmar:
Não há regato nem rio
Que ao mar não vá parar.
Brota a água da pedra bruta:
Sua luta, labuta,
De tudo dessedentar;
Ganha altura, desmesura
De tanto querer ser mar.
Corre campos, cria formas
Que nem ousara sonhar;
Dança ritmos, canta trovas
Antes de chegar ao mar.
Brota a água da pedra bruta:
Sua luta, labuta,
De tudo dessedentar;
Ganha altura, desmesura
De tanto querer ser mar.
Corre campos, cria formas
Que nem ousara sonhar;
Dança ritmos, canta trovas
Antes de chegar ao mar.
Letra e música: Pedro Mestre
Intérprete: Pedro Mestre com Janita Salomé (in CD “Campaniça do Despique”, Viola Campaniça Produções Culturais/Pedro Mestre, 2015)
Outra versão de Pedro Mestre com Janita Salomé (in DVD “No CCB: Pedro Mestre & Convidados”, Pedro Mestre, 2017)
Reciclanda
O projeto Reciclanda promove a reutilização, reciclagem e sustentabilidade desde idade precoce.
Com música, instrumentos reutilizados, poesia e literaturas de tradição oral, contribui para o desenvolvimento global da criança e o bem estar dos idosos. Faz ACD e ALD (formações de curta e longa duração), realiza oficinas de música durante o ano letivo e dinamiza atividades em colónias de férias. Municípios, Escolas, Agrupamentos, Colégios, Festivais, Bibliotecas, CERCI, Centros de Formação, Misericórdias, Centros de Relação Comunitária, podem contratar serviços Reciclanda.
Contacte-nos:
António José Ferreira
962 942 759
Horas mortas
[ Árvores do Alentejo ]
Horas mortas… Curvada aos pés do Monte
A planície é um brasido… e, torturadas,
As árvores sangrentas, revoltadas,
Gritam a Deus a bênção duma fonte!
E quando, manhã alta, o sol posponte
A oiro a giesta, a arder, pelas estradas,
Esfíngicas, recortam desgrenhadas
Os trágicos perfis do horizonte!
Árvores! Corações, almas que choram,
Almas iguais à minha, almas que imploram
Em vão remédio para tanta mágoa!
Árvores! Não choreis! Olhai e vede:
– Também ando a gritar, morta de sede,
Pedindo a Deus a minha gota de água!
Poema: Florbela Espanca (in “Charneca em Flor”, 1930)
Música: Teresa silva Carvalho
Intérprete: Teresa silva Carvalho (in CD “Teresa Silva Carvalho: O Melhor dos Melhores”, vol. 35, Movieplay, 1994)
Também recitado por Eunice Muñoz
Luz que actua
[ Gaia de Saia ]
Luz que actua, Lua cheia em ti, faz querer viver mais
Expões o corpo receptivo à noite, dons de fértil musa
Iluminar põe o clima a subir, noite de clara Lua
Numa dança de saia rodada a sorrir, que essa tua vida é tua
Mãe dos homens que gera vida e luz
Gaia Deusa, musa, Mulher nua
Não se tomba, não se deixa cair
Que essa tua, que essa tua vida, que essa tua vida é tua
Mãos de força vergam o tempo a teimar, a lutar sem desistir
Tais direitos nem se devem questionar, direito a se expressar
Ser um ventre e um colo protector, e voluntária na sua dor
Ser mulher é existir entre os iguais, é resistir muito mais
Mãe dos homens que gera vida e luz
Gaia Deusa, musa, Mulher nua
Não se tomba, nem se deixa cair
Que essa tua vida é tua, vida é tua
Mãe dos homens que gera vida e luz
Gaia Deusa, Mulher nua
Não se tomba, nem se deixa cair
Que essa tua, que essa tua vida, que essa tua vida é tua
Letra e música: Luís Pucarinho
Intérprete: Luís Pucarinho* (in CD “SaiArodada”, Luís Pucarinho/Alain Vachier Music Editions, 2018)
Quero sempre ver as estrelas
Quero sempre ver as estrelas
Todo o mundo a navegar
Quer sempre ver o Sol
E o brilho do teu olhar
Corre, corre, maré alta
Correm rios e oceanos
Cresce a erva na ribeira
Fazem ninhos todos os anos
Quero ver as baleias
Todo o mundo a navegar
Quero sempre ver as estrelas
Quero ver o Sol raiar
Quero ver as baleias
Todo o mundo a navegar
Quero sempre ver as estrelas
Quero ver o Sol raiar
Voam bandos ao entardecer
Garças brancas e o algravão
Pássaros cheios de esperança
O riozinho e o espigão
Quero ouvir sempre o marulho
E as tempestades de Inverno
Quero ouvir sempre os sinos
E o silêncio que é eterno
Quero ver as baleias
Todo o mundo a navegar
Quero sempre ver as estrelas
Quero ver o Sol raiar
Quero ver as baleias
Todo o mundo a navegar
Quero sempre ver as estrelas
Quero ver o Sol raiar
Quero ver as baleias
Todo o mundo a navegar
Quero sempre ver as estrelas
Quero ver o Sol raiar
Letra: José Francisco Vieira
Música: Ana Figueiras e José Francisco Vieira
Intérprete: Flor de Sal (in CD “Flor de Sal”, José Francisco Vieira & Ana Figueiras/Alain Vachier Music Editions, 2016)
Quero ver o que a terra me dá
[ Cantiga da Terra ]
Quero ver o que a terra me dá
ao romper desta manhã:
o poejo, o milho e o araçá,
a videira e a maçã.
Ó mãe-d’água, ó mãe de chuvas mil,
já não quero teu aguaceiro;
quero ver a luz do mês de Abril
e a folia ao terreiro.
E vou colher inhames e limões,
hortelã e alecrim;
e vou cantar charambas e canções,
p’ra te ver ao pé de mim.
E os requebros deste teu bailar,
quero ser o cantador;
e vou saudar a várzea desse olhar,
ao compasso do tambor.
E vou colher inhames e limões,
hortelã e alecrim;
e vou cantar charambas e canções,
p’ra te ver ao pé de mim.
E os requebros deste teu bailar,
quero ser o cantador;
e vou saudar a várzea desse olhar,
ao compasso do tambor.
Letra e música: José Medeiros (1988 – para a série ficcional “O Barco e o Sonho”, RTP-Açores, 1989)
Intérprete: Musica Nostra (in CD “Cantos da Terra”, Açor/Emiliano Toste, 2009)
Versão original: José Medeiros (in 2LP “O Barco e o Sonho | Balada do Atlântico | Xailes Negros”: LP 2, Philips/Polygram, 1989; CD “7 Anos de Música”, 2.ª edição, DisRego, 1992)
Laurissilva madeirense
Terra mãe
[ Terra Global ]
Terra mãe que me viu nascer
Cheia de encantos à beira do mar
Tem água e sede de vencer
Tem desertos de mágoa
Lá longe há outra terra
Esquecida no tempo
Enquanto há tempo, nunca é tarde demais
Nos sentimentos somos todos iguais
Enquanto há esperança e o sonho não morrer
Haja mudança que a terra vai renascer
Cresci entre o amor e o perdão
Sempre vi o mundo no horizonte
A minha terra é o meu coração
Que ama, grita e sente
Lá longe há outra gente
Que sofre em silêncio
Enquanto há tempo, nunca é tarde demais
Nos sentimentos somos todos iguais
Enquanto há esperança e o sonho não morrer
Haja mudança que a terra vai renascer
Enquanto há tempo, nunca é tarde demais
Nos sentimentos somos todos iguais
Enquanto há esperança e o sonho não morrer
Haja mudança que a terra vai renascer
Letra: Samuel Lopes
Música: João Lopes
Intérprete: Citânia
Versão original: Citânia (in Livro/CD “Segredos do Mar”, Seven Muses, 2011)
Terra-Mãe
Terra-mãe! Terra-mãe! Terra-mãe!…
Tens olhos de água,
Tens brincos de trigo
e um filho em cada mão.
Tens lábios de terra,
Tens dedos de mágoa
e um lugar nesta canção.
És sal tão amargo,
És sonho adiado,
És fruto guardado
desta primavera.
Terra-mãe! Terra-mãe! Terra-mãe! Terra-mãe!…
Tens corpo de vento
e um rosto de mar
e as cores da alvorada.
Tens nome de guerra
em tempo de paz
que te faz ser tão amada.
És sangue, és mudança,
És data marcada,
És cais de chegada
no dia da esperança.
Terra-mãe! Terra-mãe! Terra-mãe! Terra-mãe!…
Letra: José Jorge Letria
Música: Carlos Mendes
Intérprete: Carlos Mendes (in LP “Triângulo do Mar”, Triângulo/Sassetti, 1982; reed. digital: World Music Records, 2021)
Verdes são os campos
[ Verdes São os Campos ]
Verdes são os campos,
Da cor de limão:
Assim são os olhos
Do meu coração.
Campo, que te estendes
Com verdura bela;
Ovelhas, que nela
Vosso pasto tendes;
De ervas vos mantendes
Que traz o Verão,
E eu das lembranças
Do meu coração.
Isso que comeis
Não são ervas, não:
São graças dos olhos
Do meu coração.
Poema (excerto): Luís de Camões
Música: José Afonso
Intérprete: José Afonso (in “Traz Outro Amigo Também”, Orfeu, 1970, reed. Movieplay, 1987; CD “Poesia Encantada”, vol. 2, EMI-VC, 2004)
Outra versão: Teresa Silva Carvalho (in “Ó Rama, Ó Que Linda Rama”, Orfeu, 1977, reed. Movieplay, 1994)
